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恒耀平台官网:让昆曲艺术永葆生机与活力

  • 发表时间:2022-09-22
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官网恒耀平台:让昆曲艺术永远保持活力和活力

让昆曲艺术永葆生机与活力

昆剧现代戏曲秋白剧照。施夏明供图

历代昆曲人的努力是在仔细保护昆曲的过程中不断提高对昆曲的理解;在符合艺术规律的基础上,加入每一代人的创作。

由文化旅游部、江苏省人民政府主办的2022年百剧盛典在昆山举行,昆剧现代剧曲秋白作为开幕剧上演。这是近年来江苏省昆剧院创办的第三部昆剧现代剧。回顾创作之路,我感慨万千,收获颇丰。

如何让观众感受到清晰的昆曲行当划分,看到程式化、虚拟性的戏曲表演,是昆曲现当代题材创作首先要解决的问题。幸运的是,我参与排演现代戏以来,得到了石小梅、胡锦芳、赵坚等前辈表演艺术家的大力支持和严格把关,使我们确立了坚守昆曲本体的现代戏创作方向。

昆曲有规范的程式化表演体系,要坚持以行业塑造人物,让舞台上的每一个角色都有清晰的归行。以我饰演的人物为例,在昆剧现代剧《梅兰芳》中·在当年的梅郎中,不同时期的梅兰芳是用毛巾和小官生塑造的。昆剧现代剧《眷江城》中,围巾生描绘了奋战在抗击疫情一线的医生刘益朋,展现了他的优雅知性。昆剧现代戏曲秋白,以小官生演绎革命英雄曲秋白的风格。

四两唱,千斤念。念白在戏曲表演中占有重要地位。在现代戏剧中,如果按照传统的韵白节奏表演,就不符合现代生活的节奏;如果你放弃韵白,用普通话,你就会失去昆曲的魅力。这就需要调整韵白的节奏语速。在保留传统昆曲韵白抑扬顿挫的音乐性的基础上,以更接近当代人语感语速的节奏读出来,更符合观众审美,更容易接受。唱腔也做了相应的调整,大部分唱段都选择了中速偏快的节奏。

昆剧现代戏一贯的创作原则是坚持虚拟化、程式化的表达。昆剧《梅兰芳》·《白夜》第三场比赛围绕梅兰芳和黄包车夫李阿大展开。我们在舞台上模拟出拉黄包车和乘黄包车的形态,以一根皮编的麻绳和一盏油灯作为意象化的道具,借鉴传统程式中“上马”“上船”等程式手段,最终通过设计一系列组合身段来表现“上黄包车”的动作。剧中梅兰芳坐下后,车夫和梅兰芳始终保持着同样的距离。车夫保持双腿和弯腰,梅兰芳保持直立,形成高低分散的形式,模拟黄色包车的姿势;模拟黄色包车的停车、转弯和跌跌撞撞,以场形调度的变化、圆场的缓慢步伐和分散的姿势。在昆剧《眷江城》中,我们进一步探索了如何通过程式化的肢体动作恰当地表达当代人物的内心活动。刘益朋出现的几步,戏曲台阶和四肢

语言合作,音乐节奏合作,表达情感状态。昆明戏剧《曲秋白》试图编程和简化生活中的一些行为。在石小梅老师的建议下,我们在曲秋白和王杰夫的对抗中设计了一套擦眼镜的程式动作。从摘下眼镜到戴上眼镜,再到抬起眼睛,每一个动作都停止了阅读白色的节奏,在外化角色的心中发挥了作用。

回到传统中寻找方法是有效的基本创作方法。例如,昆剧《曲秋白》的每一折都分为白天和夜晚两部分:白天对应曲秋白的人生历程;夜晚通过真实而虚幻的舞台技巧展示了主人公的内心世界。为了表达瞿秋白在狱中的思想变化,我们借鉴了昆剧《牡丹亭》·身材惊梦。在剧中,曲秋白伏在案前,先向左倒,再向右倒。在这样一个半梦半醒的状态下,曲秋白慢慢起身,思绪转移到他长大的地方曲氏祠堂。这一尝试充分发挥了戏曲在有限舞台上创造无限表达空间的优势,取得了良好的舞台效果。

传统是基础。只有依靠传统艺术的传承和积累,我们才有勇气和创新现代和当代主题的方法。历代昆曲人的努力是在仔细保护昆曲的过程中不断提高他们对昆曲的理解;在符合艺术规律的基础上,加入每一代人的创作,使古代艺术形成可持续发展的良性循环。我们这一代昆曲人有责任推动中国优秀传统文化的创造性转化和创新发展,与当代文化融为一体。只有这样,昆曲艺术才能永远保持活力和活力,才能代代相传。

(作者施夏明是国家一级演员)

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